李梦阳南宋之后是明朝自然之景

李梦阳(1473～1530) 明代文学家。字献吉，号空同子。庆阳(今属甘肃)人。出身寒微。曾祖父赘于王氏，父恢复李姓。弘治六年(1493)举陕西乡试第一,次年中进士。在家守制直到弘治十一年，他才出任户部主事，后迁郎中。

然而，他的仕途并不顺畅。他被张鹤令陷害，被囚于锦衣狱，不久宥出，只罚俸三个月。此后，他途遇张鹤令，扬马鞭打落其两齿，这表明他嫉恶如仇的强硬态度。

正德元年(1506)，因替尚书韩文写刘瑾奏章，被谪山西布政司经历。不久又因他事下狱，但赖康海说情得释。当刘瑾败亡后，他又复起任原官，并升至江西提学副使。但因替朱宸濠写《阳春书院记》而削籍。

李梦阳对当时诗坛的现状不满，因此倡导复古以求革新。他认为宋人的诗风过于缓和，因此主张回归唐代的诗风。他批评那些模仿宋人的诗人，说他们“累累数千百言不相下，此何异于入市攫金、登场角戏也”。

他的主张在当时有很大影响，但他的创作也有不足之处。他过分强调格调和法式，有时候刻意古化，也走向了抄袭和剽窃。这导致他的作品缺乏创新，也压抑了新兴诗歌创作的生机。在晚年，他有所反省，在《诗集自序》中承认自己的作品并非真实的情感表达，而是通过学习民间传统来表现的情绪。

李梦阳留下的作品包括乐府、古诗等，其中有一些富含深意，如《朝饮马送陈子出塞》揭露了军队与人民苦难，《君马黄》描绘宦官骄横，《空城雀》表示对贫苦民众的同情，《玄明宫行》批判宦官奢侈无度。而他的乐府、歌行在艺术上也有成就，如《林良画两角鹰歌》，但也有模拟严重之处。在七律方面，他专宗杜甫，有气象阔大的辞藻，但也有一些兴象飘逸、风味盎然的小品，如《舟次》和《春暮》，展现了不同的风格和技巧。

总体而言，李梦阳城国变迁中的坚持己见，以及文学上的探索与尝试，为明代文学史增添了一抹色彩。不过，由于个人的局限性以及时代背景限制，其贡献未能完全达到预期目标。