李梦阳，明代文学家，以其坚定不移的品格和深邃的思想，在仕宦生涯中屡遭风雨，却始终保持着对正义的追求。他的诗文创作，不仅在艺术上有所建树，而且在探讨古今文化、诗歌风格方面也有独到见解。
李梦阳曾因替尚书韩文写刘瑾奏章而被谪山西布政司经历，后又因替朱宸濠写《阳春书院记》而削籍。他强烈批评当时台阁体诗文的缓冗沓、千篇一律之弊端，并倡导复古以救其痿痹，影响了后世许多人。
然而，他过于强调格调、法式，有些作品刻意古节、泥古不化，甚至走上了抄袭剽剥的道路，这反而扼杀了诗歌创作的生机。直到晚年，他才有所悔悟，在《诗集自序》里承认真诗乃在民间，而自己的诗是情寡词工，并非真诗。
李梦阳创作的乐府和古诗较多，其中有的富有现实意义，如《朝饮马送陈子出塞》揭露了明朝军队的情况，以及描写劳动人民悲惨处境；《君马黄》刻画宦官骄横；《空城雀》通过对群雀啄麦的情景表示同情；《玄明宫行》抨击宦官们穷奢极欲并嘲讽他们短暂繁荣后的衰败。
他的乐府、歌行结构精良，但有些作品模拟严重不足取。而他的七律则专宗杜甫，有气象阔大之辞，如《台寺夏日》，蕴藏着鉴古知今的情思。他也能注意开阖变化，但并非全是雄浑健拔之作，还有少数兴象飘逸、风味盎然的作品，如《舟次》和《春暮》，用词精警自然，与众不同。
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