李梦阳，明代文学家，以字献吉，号空同子。出身寒微，曾祖父赘于王氏，父恢复李姓。他在弘治六年举陕西乡试第一名，并在次年中进士，但因连丧父母，在家守制至弘治十一年才出任户部主事。
李梦阳不畏强权，有一次途遇张鹤令，他扬马鞭打落其两齿，这表明了他嫉恶如仇的强硬态度。在正德元年，因替尚书韩文写刘瑾奏章，被谪山西布政司经历，不久又因他事下狱，但赖康海说情得释。刘瑾败后，他复起任原官，再次迁江西提学副使。
李梦阳对当时台阁体诗文存在的缓冗沓、千篇一律的弊端表示关切，他倡导复古以救其痿痹，对宋人主理不主调，因此唐调亦亡。他认为中晚唐诗鄙弃，如至元、白、韩、孟、皮、陆之徒为诗，始连联斗押，是一种累累数千百言不相下的现象。这与入市攫金或登场角戏无异。他主张古诗学魏晋，近体学盛唐，其影响甚大。
然而，李梦阳过于强调格调和法式，没有很好地从复古中求创新，有时刻意古节、泥古不化的流弊，即刻意模仿而未能创新。此外，他与何景明辩论时有意气用事，不仅论点偏激，还走上了抄袭剽剥的道路，这反而扼杀了诗歌创作的生机。直到晚年，他承认自己并非真诗人，只是情寡词工的人。
他的乐府和古诗较多，其中很多富有现实意义，如《朝饮马送陈子出塞》揭露了军队和劳动人民的悲惨处境，《君马黄》刻画宦官骄横，《空城雀》通过描绘群雀啄麦来表现对贫苦翁妪的情同心。而《玄明宫行》则抨击宦官们奢侈无道，最终烟消云散的是他们的一切财富和尊荣。
在艺术上，李梦阳善于结构和章法，如《林良画两角鹰歌》，但也常常显得雕凿不足自然流转。除此之外，他七律也有特色，以杜甫为宗旨，同时注意开阖变化，如《台寺夏日》的描绘充满磅礴飞动之气势，也蕴含着鉴古知今的情思。不过他的七律并不全都是雄浑健拔之作，还有一些兴象飘逸风味盎然如《舟次》、《春暮》的作品，用词精警自然而情趣横生。不落俗套另具一种风致。著有《空同集》66卷。（尹恭弘）
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