我，杨基（1326～？），是一位明初的诗人。我的字是孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（今四川乐山），但长大是在吴中（今江苏苏州）。元末时期，我曾经进入张士诚的幕下。在明朝初年，我担任过荥阳知县，并逐步升迁至山西按察使一职，但后来因被诽谤，被剥夺官职，并被迫服劳役，最终在工地上去世。
我从小就开始写作《论鉴》，内容达到了十万余言。有一次，在杨维桢的席上，我即兴赋诗《铁笛》，当时杨维桢已经名声显赫，对我的诗歌非常欣赏，这使得我的名字也传遍了吴中，与高启、张羽、徐贲一起，我们成为了一群著名的诗友，被人们称为吴中的四杰。
我以诗歌闻名，也擅长书法和绘画，尤其擅长绘制山水竹石。我的元末作品多表现出了对元代统治者的支持立场，但入明之后，我仍旧怀念着元室。我与高启风格不同，他的作品无法摆脱元诗那种精致细腻的情调，如无题、香奁等体-style works particularly stand out. 王世贞批评说：“他的作品伤风雅气。”尽管如此，他写景咏物之作仍然有不少佳品。
如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微，将景象描绘得如同画卷一般，以此记录下自己悠然自得的心情。这类别如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都流露出自然细腻的情感和景色交融的一片氛围，其中有句子“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”，这些都是人们所赞誉的地方。
五言律《岳阳楼》的境界开阔而神奇，而结尾尤其令人入神。此外，《挂剑台》的古风更是表达了吴季子的坦荡胸怀，用词鲜明，有一种苍劲而俊爽峭拔的声音，不同于他其他近体诗风，又开创了一种新的艺术形式。
我的全集共12卷加上补遗1卷，由古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分成不同的部分排列。在明朝成化时期重新刻印的时候，江朝宗还为这部全集撰写了序言。
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