我要讲述的是杨基（1326年前后至未知去世），他是一位在明初时期活跃的诗人。他的字号是孟载，而号称为眉庵。他出生于嘉州，即今日之四川乐山，但成长于吴中，这里的今天就是江苏省苏州市。当元朝末年，他曾经进入张士诚的幕府。在明朝初期，他担任过荥阳知县，逐步升迁到山西按察使一职，但最终因为被人诬陷，被剥夺了官职，并遭到了劳役的处罚，最终在工地上离世。
从小，杨基就开始著作《论鉴》，其内容超过十万言。这段时间里，他也曾在杨维桢家中赋诗《铁笛》，当时杨维桢已经名声大噪，对杨基的诗作赞誉有加，因此他的名字也随之传扬开来，与高启、张羽、徐贲一起成为诗友群体，被人们尊称为吴中四杰。
杨基以其诗歌闻名，也擅长书画尤其是绘制山水竹石作品。他的元末时期创作多数表现出了对元代统治者的支持立场，等到明朝建立后，他仍然怀念着元室。而与高启相比，风格上存在一些差异，更倾向于保持元代文学中的纤细和优雅风格，如无题和香奁这类作品更显得如此。王世贞评价他的一些作品说它们“伤风雅致”（见《艺苑卮言》）。尽管如此，他那些描写景物咏物的小品依旧颇具佳绩，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗通过观察入微，将自然景象描绘得如同画卷一般，使读者仿佛能感受到作者在花香鸟语间沉醉的心境。
此外，《春草》、《春暮西园杂兴》等其他篇章同样展现了自然界中的细腻与情感交融，其中包含了许多被人们广泛传颂的名句，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等。此外，《岳阳楼》的五律部分，其结尾尤为精彩，让人感觉仿佛置身其中，为此时的人们所推崇并将他誉为五言射雕手。而古风体下的《挂剑台》则以写吴季子坦荡胸怀的情形而著称，其语言简练而又充满力量，不仅不同于他其他近体诗，还开辟了一片新的艺术领域。
总共，有关杨基的作品收录在十二卷本《眉庵集》（包括一卷补遗）内，这部集集中排列了古体、歌行、律诗、绝句以及长短句及词曲各式各样的作品。在明成化年间重刻这部集的时候，由江朝宗撰写序言予以推荐。
