我要讲述的是杨基（1326年后—？），他是一位明初的诗人，字孟载，号眉庵。出生于嘉州（今天的四川乐山），但长大于吴中（今天的江苏苏州）。元末时，他曾入张士诚幕下。在明朝初期，他担任过荥阳知县，一直升迁到山西按察使这个职位，但后来因被谗言陷害而失去了官职，被迫服劳役，最终在工地上去世。
杨基从小就非常有才华，他著作《论鉴》超过十万言。此外，在一次宴席上，杨维桢对他的《铁笛》诗赞不绝口，这让他在当时名流中获得了极高的地位。他与高启、张羽、徐贲共同成为了吴中的四杰之一。
杨基以其诗歌闻名，同时也擅长书画，尤其是绘制山水竹石作品。他的元末诗作多表达了维护元代统治的立场，而进入明朝之后，他仍旧怀念着元室。他的风格与高启不同，更倾向于保持元诗那种细腻和纤弱的风格，如无题和香奁等体裁更是如此。王世贞批评说这样的风格伤害到了古雅之美（《艺苑卮言》）。尽管如此，他写景咏物方面也有很多优秀作品，如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”这首诗描绘得非常精彩，让人仿佛置身其中，与花香鸟语共度悠然自得的心境。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也同样细腻自然，将情景融为一体，其中一些句子如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，也受到了人们的称赞。而五律《岳阳楼》的开阔视野，以及结尾处那份超凡脱俗的情感，使得他被誉为“五言射雕手”。古风《挂剑台》的坦荡胸怀形象鲜明，用词苍劲俊爽，不同于他其他近体诗歌，所以另辟蹊径开创了一种新的艺术境界。
他的著作有两卷十二本，即所谓《眉庵集》，包括补遗一卷。在明成化时重刻版印时，由江朝宗撰写序文。这部作品分门别类，将古体、歌行、律诗、绝句以及长短句和词曲都按照不同的章节排列整理。
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