黄梅戏天仙配歌词徐志远的旋律魅力

在那个闭塞的山区，徐志远的生活充满了贫乏感。中学时期，他开始尝试各种乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐掌握了一些音乐技巧。在当时，每个地区都在演绎“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎被他们发现并带入剧团。他虽然成绩优异，但家人都不支持他从艺的梦想。然而，他还是“不经意间”成为了剧团的一名鼓手。

为了剧团表演的需要，徐志远开始尝试作曲，并意外地写出了受欢迎的唱段和歌曲，这增强了他的自信心。当他21岁时，就能够独立完成作曲、配器、指挥的小戏。随着高考恢复，他重新燃起了进入大学的心愿。在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开设招生时，只有华东地区8个名额竞争激烈之中，安徽唯一一名被录取者是徐志远。他师从何占豪、刘如曾教授，在上海音乐学院深造后毕业后放弃留校机会返回岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。

1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》是徐志远重要作品之一。当为此剧谱写音乐时，他思考最多的问题是如何让其具有时代感，与现代社会同步发展。在音乐上，他融合了电声音乐元素及淮剧特点，将宝玉在黛玉棺前心理活动层层展现出来。他说：“这里，我用‘形散神不散’原则打造。”这部作品获得较高评价，使得徐志远赢得文化部第二届文华音乐创作奖。此外1998年的《秋千架》更是证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他利用黄梅戏抒情特性，同时借鉴西洋歌剧与美国百老汇风格，为当代戏曲注入娱乐喜剧性，使《秋千架》成为中国地方戏与音乐结合的一个新探索实验，而他成为了戲劇音樂界的“前衛”。

除了創作戲劇音樂，徐志遠也從事學術研究，並發表多篇論著和文章，如《黃梅戲通論》的音樂部分、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是一種吴楚文化與質朴文化、青春文化與通俗文化相結合之物，是寶貴財富。但要想發展就不能僅依賴於經典劇目。在一個多元時代裡藝術需要有個性，有地方特色，要嘗試更多，更走更遠。”現在民族藝術面臨空前的挑戰，“我真切地感到年輕人對戲曲藝術輕視和疏離。我們怎麼與年輕人對話？不能只滿足於傳統古老調調，而應該創新。”

他的主要作品包括：黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》等；黃梅影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》（Mother Old Tiger Riding a Palanquin）；黃梅電視劇《貂蝉》（The Beauty Chao Caiping）、朝霞滿天（Morning Dew Over the Sky）、平湖秋月（Autumn Moon on the Calm Lake）；以及兒童樂隊節目《男子漢行動》（Men's Action）。曾獲獎項包括：文華音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文華大獎、中廣電總局華表獎及飛天獎等集體榮譽。