高华探究京剧旦角之美于自然之境

回忆往昔，曾有幸师从王瑶卿、梅兰芳，这些巨匠的熏陶，让我在京剧艺术的道路上走得更加坚实。与程砚秋这位同行师友相处，更让我深刻体会到了他卓越的造诣，甚至超越了赵荣琛先生。在抗战胜利后的那段时间，我和梅兰芳一起在上海共演了一系列义务戏曲。记得第一次是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》，整个团队都是程砚秋老师原班人马，只不过替换了他的名字而已。那时的鼓师白登云和琴师周长华，他们的配合如同一首美妙无比的乐章。

后来，在1959年，我在台北上演了《六月雪》。当时，由于周长华老师已经不再此世，我只好请来王克图先生协助操琴。这是我仅有的一个舞台表演机会。而后，我开始自学，一步步构建自己的京剧场面，并录制了一系列说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。此外，还有几段由周长华生前伴奏，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》，这些都让我的心中充满了感激之情。

至于吊嗓伴奏，那就更令人难以忘怀，有如香港名琴曾世骏为我提供过的情境，比如那些经典中的《梅妃》、《骂殿》（也称作“怪招兵”）及《马昭仪》的配乐。当唐炘先生解放前还为我操过琴，那份温暖一直留在我的心里。而吴小如先生曾经写下介绍我的文章，他对我的理解和赞赏，也是我宝贵的心灵财富。