深藏古籍间，傅山的名字如同一道闪电，在明末清初的思想与艺术世界中留下了浓墨重彩的一笔。他的字体，无论是篆、隶、正、草，都能让人窥见他那独特的风范，而尤其在行书方面，更显得有着自己的独到之处。
马宗霍曾在《霎岳楼笔谈》中赞誉说：“青主隶书，论者谓怪过而近于俗；然草书则宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”这不仅说明了傅山在隶书上的造诣，也映射出他草书中的豪放洒脱和天赋异秉。
除了书法，他还是一位擅长绘画的人，对于竹类尤为精通，能够通过画笔捕捉到自然界中那些细微而又生动的情趣。同时，他也是一个收藏家，对金石学有着深厚的研究，并且善于鉴别古代文物。他所刻印的手迹作品也颇具价值，为后世留下了一份宝贵的文化遗产。
《孟浩然诗》，即便是这样一件普通看似简单的小品，却也透露出傅山对生活哲学和艺术追求的一种独特态度。在此小品上，可以感受到作者对自然美景和诗意生活的一种共鸣，这种共鸣最终被反映到了他的草書筆畫上，使整幅作品充满了生命力和力量。
总结来说，傅山是一位多才多艺的人物，不仅在文学艺术领域取得了卓越成就，而且在历史文化研究上也有着不可磨灭的地位。他的“势”字，即使是在简化后的隶书写法曹全碑里，也依旧散发着一种不可思议的魅力，让人不断探寻它背后的故事。而这，就是我们今天要探讨的话题——傅山：势的隶书写法曹全碑之谜。
