少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，但家里反对他从艺。虽然不是自己的选择，他最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他渐渐尝试作曲，没有想到写出的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这大大增强了他的自信。21岁，他就能写出小戏，只需作曲、配器、指挥都能独立完成。他未曾放弃梦想，即便恢复高考后的想法又萌动了。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班竞争激烈中，以安徽唯一被录取者的身份进入该校，与何占豪、刘如曾教授共事。他认为：“上海音乐学院的学习氛围特别好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”
毕业后，他放弃留校机会，将专业知识应用于黄梅戏创作之路上。在1991年推出的《红楼梦》舞台剧中，为其创作背景音量思考如何让其有时代感与进步。在《秋千架》的创作过程中，更进一步融入电声音乐元素及淮剧特点，将宝玉的心理活动层层展现，使得作品获得较高评价，并获文化部第二届文华音乐创作奖。
除了舞台剧外，他还致力于学术研究，其主要论著包括《黄梅戏通论》中的音乐章节、《试论程长庚对京剧音乐贡献——兼及皮黄腔在安徽合流》、《黄梅戲角色的音色造型》等。此外，还担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑，以及岳西高腔分支主编。他深知：“经典虽珍贵，但发展不能仅依赖；多元时代艺术须创新，有个性，有地方性，要尝试更多。”
他的代表作品包括 黄梅戲舞台劇《紅樓夢》，黃梅戲影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，黃梅戲電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及兒童劇《男子漢行動》（四季美人）、（美江南）。累计荣获单项奖项：文化部第二届文华音乐创作奖、中宣部五个一工程奖两次国家文化部文华大奖国家广电总局华表奖飞天奖。此外还有安徽省第二届社科成果论文奖。
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