我，杨基（1326～？），一位在明初崭露头角的诗人。我的字号孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（今四川乐山），但长大于吴中（今江苏苏州）。元末时期，我曾进入张士诚的幕府。在明初，我担任过荥阳知县，并逐步升迁至山西按察使。但后来因被人谗言，被迫离职并服劳役，最终是在工地上寿终正寝。
从小，我就对文学有着浓厚的兴趣，甚至写下了《论鉴》十万余言。此外，在一次与杨维桢共赴席上的场合，我即兴创作了一首《铁笛》诗。当时杨维桢已经是名流，对我的诗作给予极高评价，这也让我在吴中获得了盛名，与高启、张羽、徐贲等人成为好友，我们共同被誉为“吴中四杰”。
我以诗歌著称，也擅长书画尤其是绘制山水竹石作品。元末时期的许多诗作体现了我对维护元代统治立场的一种支持，而入明之后，即便如此，我仍旧怀念着元室。在风格上，与高启相比，有些作品不能完全摆脱元朝诗人的丽纤细风格，如无题和香奁诸体中的描绘尤其显著。王世贞曾批评说这样的风格伤害到了古雅之美。而且，还有一些咏物写景的佳品，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微，将景象如同画卷般展现在读者眼前，让人仿佛能感受到那份悠然自得的心情。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等 poem 也表现出了自然而细腻的情感和景色交融的情境，其中还有很多被人们赞颂的地方，比如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等。而五律《岳阳楼》的开阔视野，以及结尾处那种神奇的情境，使得这首诗成为了人们尊称我为“五言射雕手”的标志性作品。
古风《挂剑台》，则通过讲述吴季子坚守信义坦荡胸怀的事迹，以形象鲜明、语言俊爽峭拔的手法展现出来，不同于其他近体诗的风格，它开辟了一片新的艺术领域。
我的整部作品集分为12卷加1卷补遗，由古体、歌行、律诗、绝句及词曲组成，当年由江朝宗所撰序，此后在明成化时期再次重刻印刷。
标签： 康熙晚年昏庸到什么程度 、 历史上最恶心的 赵光义 、 明朝最垃圾的 是哪个 、 努尔哈赤为何不传位给多尔衮 、 马皇后活了多少岁
