回忆往昔，我曾有幸拜访过王瑶卿、梅兰芳这两位京剧大师，他们的造诣深邃，像星辰一般照亮了我的艺术道路。我与程砚秋之间更是如同师友一般相处，他的技艺高超，几乎达到了赵荣琛那样的境界。在1938年，我与杨宝森合作录制了《桑园会》，它迅速风靡一时。抗战胜利后，我在上海和梅兰芳共同上演了一场义务戏。那天，我们分别演出了《碧玉簪》和《能仁寺》，我所依仗的是程砚秋原班人马，那些熟悉而忠实的伴奏者：鼓师白登云、琴师周长华，只不过是在我之前学习的是高实秋先生，而非周长华。
1959年，当我在台北上演《六月雪》时，周长华已经不在人世，所以只能请来王克图先生代替他。这是我仅有的一个机会踏上舞台。之后，我开始自学，一步步训练自己的队伍，并制作了一系列说书录音和唱片，这些作品包括了《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及其他多首经典曲目。而周长华生前的伴奏作品则限于几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的精彩篇章。曾世骏先生作为我的吊嗓伴奏家，为我完成了许多难忘的表演，其中就有《梅妃）、_骂殿及马昭仪等经典之作。
据说，在解放前唐炘老师曾为我弹过琴。而吴小如先生也曾撰写文章介绍过我的事迹，这些都是对过去岁月的一份怀念，也是一份对传统艺术无尽赞颂。
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