回忆往昔，曾有幸师从王瑶卿、梅兰芳，这些巨匠的熏陶，让我在京剧艺术的道路上走得更加坚定。与程砚秋这位同行师友相处，更让我深刻体会到了他对京剧艺术的造诣之深，他的功力似乎超过了赵荣琛。1938年，我和杨宝森合作录制了《桑园会》，那时它流传开来，一时之间成了大家耳熟能详的声音。
抗战胜利后，我与梅兰芳同台演出了一场义务戏。那天，我们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，我的班底都是程砚秋原班人马，只是他变成了高实秋而已。鼓师白登云和琴师周长华都在那里，为我们的表演伴奏。
1959年，我在台北上演了《六月雪》，但那时周长华已经不在人世，所以我不得不请来王克图来代替他的位置。这是我最后一次站在舞台上的时候。但即便如此，我依然没有放弃对京剧艺术的热爱。我自己训练了一群弟子，并灌制了许多说戏和唱片，包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等作品。而周长华生前为我伴奏过的只有几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的几首曲目。
香港名琴曾世骏也为我吊嗓伴奏过一些歌曲，如《梅妃》、《骂殿》（又称“辱殿”）以及“马昭仪”。据说，在解放前，唐炘还曾经为我弹过琴。而吴小如先生甚至写了一篇文章介绍我的事迹，这让我的心中充满了无尽感激。
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