他在庐剧音乐的世界里长大，但命运让他转向了黄梅戏。尽管庐剧和黄梅戏的音乐风格迥异，他依然用自己的方式去学习和创作。他的每一曲都像是对过去经历的一种回忆与致敬。
徐代泉曾是一名庐剧爱好者，在1958年凭借二胡的才能考进安徽省艺校。他在那里学了三年庐剧音乐，梦想着为这门艺术做出贡献。但当时学校撤销了庐剧专业，他却被留校从事教学，这让他感到迷惑不解。然而，学校领导的话，让他明白这是为了给庐剧留下一个种子。
虽然这个机会没有如期而至，但徐代泉并没有放弃。他决定转向黄梅戏，并且采取了一种笨办法——跟随黄梅戏表演班的学生一起上唱腔课。在这里，他遇到了新的挑战和机遇。他的功夫下得快，而且比十几岁的小孩还要快，不久之后，艺校的黄梅戏教学曲目基本上都是由他来写。
他的工作分为三部分：教学、创作和研究。他不仅在本校担任教授，还客座教授于中国戏曲音乐学院。创作方面，他不仅为电视剧和舞台剧谱曲，还为60多部教学剧目作过曲，从京剧到泗州戲，再到淮北梆子等多个地方歌舞形式皆有涉猎。而研究方面，则包括主编《中国戲曲音樂集成·安徽卷》，获“编纂成果二等奖”。
65岁高龄的徐代泉仍旧活跃于学术界，现在还是中国戲曲學院、安徽大學藝術學院客座教授。这位老先生，以其对黃梅戲音樂電視劇創作貢獻巨大，如《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘張玉良》、《祝福》的作品深受喜爱。
正因为这样的经历和才华，我们才能理解为什么是徐代泉谱写的碧玉簪，那些旋律之所以那么动人，就像是在提醒我们，无论前路如何坎坷，只要心中的火焰依旧燃烧，那么即使面对最艰难的情境，也能找到属于自己的美好篇章。
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