回忆往昔，我曾有幸拜访过王瑶卿和梅兰芳这两位京剧大师，他们的造诣深邃，几乎无所不通。在我年轻的时候，与程砚秋之间的关系既是师承，也是友情。程派在我的眼中似乎比赵荣琛更加精湛。我还记得1938年，我与杨宝森合作录制了一张名为《桑园会》的唱片，那时它在市场上风行一时。
抗战胜利后，我与梅兰芳一起在上海演出了一些义务戏。第一天，我们分别表演了《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》。我们的班底都是由程砚秋亲自选定的，他的鼓师白登云、琴师周长华都非常出色，只是在那次表演中，我们将程砚秋改名为高实秋，这也成为了历史的一部分。
1959年，在台北的一次演出中，我饰演了《六月雪》，但当时已经没有周长华这个琴师了，所以只能请来王克图来助阵。这是我仅有的几次舞台上的亮相之后，我开始自己训练一个小团队，制作了一系列说戏的录音和唱片。这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及其他多部经典剧目。而周长华生前为我伴奏的作品则限于少数几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的等等。
香港名琴曾世骏也有机会为我吊嗓伴奏，他帮助完成了《梅妃》的配乐。此外，据说唐炘解放前还曾帮过我操琴，而吴小如先生甚至写过文章介绍我的事迹。那些岁月里，无论是在舞台上还是幕后的默契工作，每一次共同创作都让我对京剧艺术充满敬意和热爱。
