我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，他还荣获“中国書聯成立20周年紀念獎”。在書寫創作的同時，他還注重書寫教育工作及書寫基礎理論的探索，並著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎样写好楷書結構》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《當代字學五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的墨迹恪守传统，又不拘泥于传统，其博采众长而自成面目，是一种智慧的取舍。他的楷笔出入晋唐，与北碑相亲切，但规矩森严而不板滞；其行草则使转纵横，让墨水流淌，看似随意挥洒，却处处显示出独运之匠心。杨永健在点划运作和结构间架方面下过一番苦功，使得每一笔都源源不断地流露出他深厚的心血。
没有见过他挥毫时的情景，但从其作品去分析，他作墨的时候，全身之力尽皆投入其中，以达到“下筆點劃波撇屈曲，都須盡一身之力而送之”的境界。这让我对他的艺术世界充满了敬意。
王僧虔的话语：“文字妙道，在神采为上形质次之”，表达了两层含义：首先是指书信中的审美价值更胜于外观形式；其次是指上乘文学作品必须既具形象又富有精神风貌。在看过许多个人的工艺后，我发现这句话也同样适用于那些拥有才华卓越的人类，他们能够将这些技巧融合到他们的一生中，从而创造出令人难以忘怀的事物。
作为一个活跃于文化舞台上的艺术家的他，不仅能精准把握自己职业发展的大局，还能找到那份专属于自己的宁静空间。他待人接物热情周到，从不让自己陷入无聊的小争端，这也是我们所尊敬和学习的一部分。（附图均选自《杨永健作品集）
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