书法家董其昌墨池春深绘千秋

董其昌，华亭（今上海松江）人，明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。字玄宰，号思白，香光居士，因才华俊逸、善谈名理而著称。其书法技艺广博，以颜真卿为师，并自创风格，其行楷草書各具特色。

董氏的行书古淡潇洒，如同轻舟过大江；楷书则有颜真卿之率真韵味，让人仿佛能听到古人的呼唤；草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，融入怀素之圆劲和米芾之跌宕，为观者提供了一场艺术盛宴。

他与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”，对明末清初的书风影响深远。在论画方面，他倡导“南北宗”，认为文人正脉应以“南宗”为准。他总是说作画要“读万卷书，行万里路”，后世奉为信条。

董其昌留下了许多传世作品，其中《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。此外，他还有一系列珍贵的墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》及《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的独特魅力令人难忘。这部作品采用行書，全101行，每一行为不同时长，有15幅，每幅均高27.4厘米，宽18.8厘米，是一件艺术宝库中的瑰宝。

细看这部杰作，我们可以看到董氏在李邕骨干上加以化育，使其雄强不失淡雅；在米南宫体势上取舍变化，使简约显得更添神采。他的结体宽绰如同天地间广阔无垠，而笔势随意潇洒，如流水一般自由自在地舞动，不受束缚。最令人赞叹的是，即便是在众多学术流派中，他始终保持着自己的个性和风格，没有丝毫逊色于他人的陋习，用他的艺术实践证明了一个事实：真正的艺术不仅是技术，更是个人独到的见解和情感表达。