从小，杨蒲生便在舅父的引领下频繁地踏入了京剧场。他的世界逐渐扩大，他迷上了中戏校学生的演出，每逢周日白天，都会前往大众剧场欣赏他们的实习表演。他对这份爱好异常执着，从不间断，每看一场戏必定记录下来，并珍藏票根和戏单。杨蒲生并非仅仅欣赏一次或两次，而是追随每一个演员，一起经历32场《白蛇传》中的刘秀荣，或许更多。
他记得每一次细节，就如同当年那些被遗忘的时光一样珍贵。在回忆文章中，刘长瑜提及自己第一次实习时的情景，但杨蒲生知道那并不准确，他能指出错误，并以精确无误的地票为证来纠正这些讹误。这份资料甚至连中戏档案库都无法比拟，以至于有人愿意以高价购买，却没有人能够打动这个守护者的心。
直到2001年，中国戏曲学院建校60周年之际，无偿赠予学院，这份宝贵的资料才得到了它应有的归宿。而为了表达感激之情，学院举办了一场盛大的赠与仪式，在台阶上轮椅缓缓推行的是六位敬业研究生的身影。很快，这些资料被整理出版成书籍，《回首当年》这样一个名为巨册见诸世面，它们不仅保留了历史，更让后人有机会重温往昔。
2012年的春风里，又有一段故事浮现：杨蒲生将自1951年至1966年的个人收藏——各种院团演出的记载，无偿捐赠给首都图书馆。图书馆选取其中几百份珍贵文献，将其编纂成《菊苑留痕》，填补了建国以来京剧演出史料缺失的一角。这两本作品，不仅彰显了作者对于京剧事业贡献，也展示了他那种不计较名利、视金钱如粪土的高尚品质。
曾与穆守荫合作，他们共同创作了一部关于20世纪50年代初期中国戲曲學院前几届学生和老师轶事的小说《老三届与园丁》，在戲曲界广受欢迎。此外，他们还以“苏武”为笔名（由姓氏“穆”、“杨”合璧而来，与“牧羊”同音故名），多次在戲曲電影報、梨園週刊发表文章，对於戲劇藝術有深刻見解，在京津地区成为资深戏迷和评论家之一。
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