从小，杨蒲生便在舅父的引领下频繁地踏入了京剧的殿堂。初中时代，他对北京电影学院附属戏曲学校学生的演出产生了浓厚兴趣，每逢周日白天，都会慕名而去大众剧场欣赏他们的实习表演。数年如一日，他坚持不懈，从不间断，这种对京剧的热爱和专注，是他后来成为一位杰出的京剧史论研究者所必备的素质。他不仅仅是观众，更是一位细致记录着每一次观看时间、贴上票根并珍藏戏单的人。他看过无数次同一部戏，如刘秀荣演绎的32场《白蛇传》，他都坚持看完整套演出。这些资料，对于追溯历史和研究京剧发展具有不可估量价值。
杨蒲生对于刘长瑜等人的回忆文章进行纠正，他依靠那些精确的地面证据——戏单，指出了他们记忆中的误差。这份珍贵资料，即使在中国戏曲学院档案库也难以找到完整版，而杨蒲生却没有将其出售给外国收藏家或高价买家的竞争者，而是在2001年中戏建校60周年时，将其无偿捐赠给母校。在中戲为感谢他的贡献，举办了一场盛大的捐赠仪式，其中6名研究生轮流推动他的轮椅，把他带到楼上的会议室。而后，中戲投资公司将这份资料编纂成巨册，并命名为《回首当年》。
2012年，杨蒲生又将自1951年至1966年的自己在剧院观看各大院团表演时的心得体会，以及收集到的各种重要信息，无偿地送到了首都图书馆。在那里，他们精选了几百份宝贵的手稿和票据，并出版成了《菊苑留痕》巨册。这两本书籍填补了一个空白，为缺少建国以来关于京剧表演历史性的文献提供了宝贵资源，同时也是杨蒲生的对京剧事业的一项重大贡献，也反映出他那种超越物质利益、视金钱如浮云的人格魅力。
此外，他与穆守荫合作撰写了一本名为《老三届与园丁》的书籍，该书记录了20世纪50年代初期北京电影学院前几届学生以及他们老师们之间的小故事，这些轶闻在戏曲界广受欢迎。此外，他们还以“苏武”这个笔名，在多个舞台，如《戏曲电影报》、《梨园周刊》发表过许多文章，不仅谈论着各类话题，还深入浅出的讨论着艺术角度，使得他们在北京及津地区域内被认定为资深影迷和专业评论家。
