我，杨基，一介书生，以诗行世，字孟载，号眉庵。出生于嘉州（今四川乐山），长大于吴中（今江苏苏州）。元末，我曾投靠张士诚幕下。明初，我官至荥阳知县，并累升至山西按察使，但后来因谗言被罢官，更遭罚役。我终老工所，不幸身亡。
自少，我便有《论鉴》十万余言的宏篇巨著。此外，在杨维桢的席上，我即兴赋诗《铁笛》，当时已是名流，对我的诗作倍加赞赏，因此在吴中的朋友圈里我与高启、张羽、徐贲齐名，被称为吴中四杰。
我以诗闻名，也精通书画，尤其擅长绘制山水竹石。元末的作品多体现了维护元代统治立场，而入明后仍旧怀念元室。在风格上，与高启不同，我无法完全摆脱元诗的纤细风格，他的一些作品如无题和香奁更显得过分。这也引起了王世贞批评他“伤风雅致”的指责。（《艺苑卮言》）
然而，即便如此，其中也有不错的写景咏物之作，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微地描绘了一幅如画的情景，让人感受到了作者一路沉醉于花香鸟语中的悠然自得的心情。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都自然而细腻，有情景交融之美，其中还有许多被人们传颂的地方，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等。
五言律 《岳阳楼》的境界开阔，使人印象深刻。而古风 《挂剑台》的写法，则表现出了吴季子讲求信义坦荡胸怀的形象鲜明，以及苍劲俊爽峭拔的手笔，这与他的其他近体诗风截然不同，是另辟蹊径的一种新境界。
我的著作包括12卷及1卷补遗，《眉庵集》，按照古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲进行分类排列。明成化时期，它们被重刻，并由江朝宗撰写序言。
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