我，杨基（1326～？），是一位明初的诗人。我的字是孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（今四川乐山），但成长于吴中（今江苏苏州）。元末时期，我曾在张士诚的幕府中任职。在明朝初年，我担任过荥阳知县，并逐步升迁至山西按察使，但最终因被诽谤而失去官职，被迫服劳役，最终死在了工地上。
我早年就著有《论鉴》，内容丰富达十万余言。此外，在一次与杨维桢共同赴宴时，我即兴创作了一首名为《铁笛》的诗。当时杨维桢已经声名鹊起，对我的诗作给予了极高评价，这使得我的名字也随之传扬开来，与高启、张羽、徐贲一起，被尊为吴中的四杰之一。
我以诗歌闻名，也擅长书画，尤其是在绘制山水竹石方面表现出了卓越的才能。我的元末作品大多体现了对元代统治的支持立场，而入明后来，也仍然怀念着元室。风格上，与高启不同，更倾向于保持一种元诗所特有的清丽细腻风格，如无题和香奁等体裁更是如此。而王世贞则批评说这样的风格伤害到了文学艺术的雅致性情。（《艺苑卮言》）
尽管如此，我写景咏物的一些作品依旧颇具佳绩，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗通过观察入微，将景象描绘得如同画卷一般，再现了我一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心境。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗篇，也都展现出了自然细腻的情感交融，其中还有许多被人们赞誉的句子，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等。
此外，还有一首五律《岳阳楼》，其境界开阔而又气势磅礴，让人感到前所未有的震撼力度。而古风《挂剑台》则以坦荡胸怀讲述了吴季子的信义精神，其形象鲜明、语言俊爽峭拔，不仅超越了他其他近体诗作，而且开创了一种新的文学境界。
关于我的作品，《眉庵集》共12卷，加上补遗一卷，是根据古体、歌行、律诗、绝句及词曲分类排列编纂而成。在明朝成化年间，当这部集子再次重刻时，有江朝宗撰写序言，为它增添了一份荣耀。
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