我，杨基（1326～？），是一位明初的诗人。我的字是孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（现在的四川乐山），但我成长于吴中（现在的江苏苏州）。元末的时候，我曾经进入张士诚的幕府。在明朝初年，我担任过荥阳知县，后来升迁到山西按察使，但最终因为被诽谤，被罢官，并且被罚去做苦力劳动。我死在了工地上。
我从小就开始写作《论鉴》，写了十万余言。那时候，我也在杨维桢家里赋诗《铁笛》，当时维桢已经很有名气，他对我的诗非常欣赏，所以我就以此名声传遍了吴中，与高启、张羽、徐贲一起成为朋友，我们一起创作诗歌，那个时候人们叫我们为“吴中四杰”。
我以诗著称，也擅长书画，尤其擅长绘制山水竹石。我的元末时期的作品，大多表现的是支持元代统治者的立场，当明朝成立后，我仍然怀念着元室。我和高启风格不同，一些作品不能摆脱元诗中的纤细风格，他的一些无题和香奁体尤其流行。但王世贞批评说，这样的风格有些伤害到了雅致。他的一些写景咏物之作还是很不错，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗描绘得入微，又如同画一样，让读者仿佛也能沉醉于花香鸟语之中的悠然自得的心情。
其他一些如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都描绘得自然细腻，有情景交融的地方，其中有的名句，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等，都让人赞叹。而五律《岳阳楼》的境界开阔起结入神，是大家公认的大师级别作品。当时的人们因此尊称我为五言射雕手。
古风《挂剑台》则写的是吴季子讲求信义坦荡胸怀，用形象鲜明的手法展现出来，而语言又苍劲俊爽，不同于我的其他近体诗风，是另一个新的境界。
最后，我收集整理了一部自己的文集，《眉庵集》，分成了12卷和1卷补遗。在那之后，它被重刻并且获得了江朝宗撰写序言。
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