我要讲述的是杨基这个名字，一个在1326年左右出生的明初诗人。他的字是孟载，而号称眉庵。他原本来自嘉州（现在的四川乐山），但生长于吴中（今天的江苏苏州）。元末的时候，他曾经进入了张士诚的大帐。在明朝初期，他担任过荥阳知县，一路升迁到山西按察使，但最终因为被谗言诽谤，被剥夺官职，并罚他去劳动，最终是在工地上去世。
据说杨基年轻的时候，就写了一篇名为《论鉴》的文章，里面有十万余言。而有一次，在杨维桢的席上，他即兴创作了一首《铁笛》诗，这时期内，维桢已经成为了大家所熟知的人物，对于杨基的诗歌给予了极高评价，因为这样一来，杨基就获得了很大的名声，在当时与高启、张羽、徐贲共同成为朋友，他们一起享受着美好的岁月，被后人誉为吴中的四大才子。
人们常常提到的是杨基以其诗歌著称，同时他也擅长书画，尤其是绘制山水竹石图画。他的元末作品多数表现出了对元代统治者的支持和忠心。但到了明朝之后，即便如此，他仍旧怀念着元朝。这一点在风格上与高启不同，那些作品往往保留下了元代诗人的丽纤细腻的一面。王世贞批评他的作品有些失去了古雅之气，这种批评可以在他的《艺苑卮言》中找到。
尽管如此，杨基也有很多优质的写景咏物之作，比如《天平山中》，其中描述了一幅细雨中的花朵和熟透的枇杷树，以及行走不记得山深浅的情景，让读者仿佛也跟随着作者沉醉在花香鸟语之间。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都是非常自然且情景交融的小品，其中一些句子，如六朝旧恨斜阳里、南浦新愁细雨中，都被后人传颂。
五言绝句《岳阳楼》的开头结尾特别入神，而且用词准确无误，使得人们把他誉为五言射雕手。而古风七律《挂剑台》，则描绘了吴季子的坦荡胸怀，用笔形象鲜明语言俊爽峭拔，与其它近体诗风完全不同，是另一种全新的表达方式。最后，我还提到了他著作集——《眉庵集》，分卷排列包括古体、歌行、律诗、绝句、小令及词曲，每一卷都有精心编排，不仅反映了他个人的文学造诣，也显示出他对于文学艺术领域的一份热爱和投入。此外，《眉庵集》还经过重刻一次，由江朝宗撰写序言，为这部重要文学遗产增添了一份荣耀。
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