在我年轻的时候，我曾有幸拜访过王瑶卿和梅兰芳这两位京剧大师，他们的造诣深邃，几乎是同辈中最为杰出的。我与程砚秋之间既是师生又如同朋友，他对京剧的理解和表演技巧都达到了极高的水平，甚至可以说超过了赵荣琛先生。1938年，我与杨宝森合作录制了一张名为《桑园会》的唱片，这一作品在当时非常受欢迎。
抗战胜利后，我与梅兰芳一起在上海共同上演了一些义务戏。在第一场演出中，我们分别饰演了《碧玉簪》中的角色，而第二天则是《能仁寺》的故事。我们的团队成员都是程砚秋原班人马，其中包括鼓师白登云和琴师周长华，只不过程砚秋那次换成了高实秋担任他的伴奏。
1959年，当我在台北上演《六月雪》时，由于周长华已经不在人世，我不得不请来王克图代替他操琴。这是我仅有的一个正式舞台上的表演之后，后来我自己组织了一支小团队，并制作了一系列说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》等多部经典作品。而周长华生前为我的独唱伴奏的只有几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》，这些都是珍贵的回忆。
香港著名琴家曾世骏也曾为我吊嗓伴奏，他陪伴了我的一些独唱曲目，如《梅妃》、《骂殿 》及 《马昭仪》，据说唐炘解放前还曾经为我弹过琴。而吴小如先生也曾撰文介绍过我的艺术成就，这些经历让我对京剧充满了热爱，同时也让我更加珍惜每一次能够将这种传统艺术带给观众的机会。
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