李梦阳，明代文学家，其仕宦生涯充满了曲折。出身寒微的他，在弘治六年举陕西乡试第一，次年中进士，但因连丧父母，在家守制达十一年。直到弘治十一年，他才出任户部主事，并在仕途上遭遇多次挫折，被囚于锦衣狱、被谪等待命。
然而，这些经历并未磨灭他的正直和嫉恶如仇的态度。在正德元年，他甚至因为替尚书韩文写刘瑾奏章而被谪山西布政司经历，不久又因他事下狱，但赖康海说情得释。
李梦阳深感当时台阁体诗文存在缓冗沓、千篇一律的弊端，因此倡导复古，以求救其痿痹。他认为宋人主理不主调，因此唐调亦亡；同时也鄙弃中晚唐诗，认为至元、白、韩、孟、皮、陆之徒为诗，始连联斗押，累累数千百言不相下。此何异于入市攫金、登场角戏也。他主张古诗学魏晋，近体学盛唐，其影响甚大。
尽管李梦阳过于强调格调法式，有刻意古节泥古不化的流弊，而且在与何景明辩论中意气用事，但晚年的他有所悔悟。在《诗集自序》里，他承认真诗乃在民间，而自己的诗是情寡词工，并非真诗。
李梦阳创作了许多乐府和古诗，其中有富含现实意义的作品，如《朝饮马送陈子出塞》，揭露了军队的悲惨处境以及劳动人民的地位，《君马黄》则刻画宦官骄横，《空城雀》表达了对贫苦翁妪同情之心，《玄明宫行》抨击宦官奢侈生活并嘲讽他们短暂的一生。
艺术上，他善于结构和章法，如《林良画两角鹰歌》，但也有模拟严重的地方。他的七律多气象阔大，如《台寺夏日》，蕴藏着鉴古知今的情思，也注意开阖变化。但也有少数兴象飘逸风味盎然的佳作，如《舟次》、《春暮》，用词精警自然，情趣横生而不落俗套。著有《空同集》66卷。
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