李梦阳，明代文学家，以字称献吉，号空同子。出生于庆阳（今甘肃境内），家庭背景相对贫困。他在弘治六年中举陕西乡试第一名，并在次年的进士考试中取得了优异的成绩。然而，由于连续丧失父母，他选择守制并未及时出仕。
直到弘治十一年，他才开始了自己的仕途，担任户部主事后来升迁为郎中。在这段时间里，他展现出了强硬的态度和嫉恶如仇的性格，最著名的一次是在被囚禁期间与张鹤令相遇时，用马鞭击打其两齿。
正德元年，李梦阳因替尚书韩文撰写奏章而遭到谪职，但不久后又因他事下狱。幸运的是，由康海的说情得以释放。在刘瑾败亡后，他再次被起用，并曾任江西提学副使。
李梦阳对于当时台阁体诗文存在的问题非常敏感，因此倡导复古，以期解决这些问题。他认为宋人的主理不够深入，因此唐调也随之衰落。此外，他还鄙视晚唐诗人，将他们比喻为攫金、角戏者。这一主张对当时文学产生了较大的影响，使得人们追求西京风格和中唐诗歌，而抛弃一切俗套。
然而，在他的复古论述中，也存在过度强调格调和法式，没有很好地从古典传统中寻求创新，这导致了一些刻意模仿甚至抄袭的情况。此外，在与何景明的辩论中，有时候他的观点显得过于偏激，从而限制了诗歌创作的自由和创新空间。到了晚年，他有所反思，在《诗集自序》中承认自己真正的情感表达并不在其作品之中，而是源自民间生活。
李梦阳留下的作品主要包括乐府、古诗以及七律等形式，其中有些作品富含现实意义，如《朝饮马送陈子出塞》，揭示了明朝军队腐败状况；《君马黄》则描绘宦官骄横形象；《空城雀》表现对贫苦百姓同情心；《玄明宫行》批判宦官奢侈无度，并讽刺他们短暂荣华即将消逝。
在艺术上，李梦阳善于结构和章法，如《林良画两角鹰歌》的构思巧妙。但也有部分作品显得过分雕凿，不达到自然流畅的地步。此外，他还擅长杜甫七律风格，如《台寺夏日》的壮丽描写，以及一些开阖变化技巧融入的小品佳作，如 《舟次》、《春暮》，语言精警而自然，与众不同。
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