在那个闭塞的山区，徐志远的生活充满了贫乏。然而，他对音乐的热爱很快就让他找到了表达自我的方式。他开始学习各种乐器，如二胡、口琴和笛子，不仅学会了如何弹奏，还学会了制作乐器，甚至抓蛇来制作胡琴。
当时，全中国都在演出“样板戏”，岳西剧团需要扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。在那里，他成了一名鼓手，并逐渐尝试作曲。他的作品深受演员欢迎，这给予他极大的自信。就在21岁时，他已经能够独立完成小戏中的作曲、配器和指挥工作。
随着恢复高考制度，徐志远再次燃起去大学学习的心愿。但是在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开设招生时，他决定投身于此。那一年，只有华东地区8个名额竞争激烈，而徐志远凭借努力，最终成为安徽唯一被录取的人选。
在上海音乐学院期间，他师从何占豪和刘如曾教授。在这样的环境下，他深感肩上的责任重大，不仅是为了自己，更是为了推动中国音乐事业发展。当毕业后选择放弃留校机会回到家乡，与黄梅戏共度余生时，徐志远将自己的创造力与传统文化完美融合。
1991年，由他参与创作的一部重要作品《红楼梦》上映。这部舞台剧中，徐志遠通过吸收电声音乐元素和淮剧特色，将宝玉黛玉情感的复杂心理层层展现出来。这种创新获得了高度评价，并荣获文化部第二届文华音乐创作奖。此外，《秋千架》这部1998年的作品更是证明了他的创新能力，为当代戏曲注入娱乐性与喜剧性，使之成为地方戏与音乐剧结合的一个新尝试，是一位前卫代表，被誉为“叛徒”、“继承者”。
除了编写大量学术论文，如《黄梅戏通论》的音乐章节、《试论程长庚对京剧音乐贡献——兼及皮黄腔在安徽合流》、《黄梅戲角色的音色造型》，他还担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑，以及岳西高腔分支主编。他认为：“黃梅文化是一種質朴、青春與通俗相結合的文化形式，它既要傳承經典，也要勇於創新。”
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