王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便回到了津门投身于盐业的繁复之中。他的热爱与戏剧世界交织，广结伶人，尤其是对谭鑫培的演唱情有独钟。起初，他并未遇到谭氏，但私下里他却深受其艺术所吸引。王君直的声音极为出众，清晰醇厚，与谭氏简直如出一辙。一天，在某家饭庄，他正高声歌唱助兴时，不料谭鑫培竟然也在隔壁座位宴饮，被他的歌声惊艳得不得了，说话间：“这嗓音、唱法真像我。”王君直听后，即刻走过去向他表示敬意，从此两人便建立了深厚的友情。当谭鑫培来津城表演时，王君直总是必定前去观摩学习。他每次都能从谭氏那里亲手获得技艺传授。
1914年，当他参加北京“春阳友会”票社之后，再次回到津门经营盐业，并被推举成为长芦纲总。在公务繁忙之余，他仍旧经常前往雅韵国风票房进行走票工作。作为艺术上的继承者和模仿者，王君直对待每一个字，每一个腔调，都力求做到摹拟至真实无异。但遗憾的是，他并不擅长于工艺细节，使得面部表情显得呆板不自然。他擅长演绎的一些剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些都是京剧中的经典作品。
除了戏曲之外，王君 直还热衷于社会公益活动，不断地参与义务戏演出，对于艺术抱着开放的心态，无论是谁向他请教，他都会毫无保留地倾囊相授。他曾帮助过许多人，如余叔岩、孟小冬、安舒元等，他们都曾向他请教技术和经验。这份乐于助人的精神，让更多的人受益匪浅，同时也让他的名字在京剧界留下了浓墨重彩的一笔。
标签： 明朝最伟大的三个皇后 、 土木堡武器敌人不捡 、 明朝17位 一览表 、 中国年号表 、 中国历史事件详细纪年
