在宋代，市井生活异常热闹，《清明上河图》中所描绘的场景充分体现了当时社会的活力。相扑运动此时达到了巅峰，女相扑运动也迎来了发展的黄金期。当时坊间出现了一批女相扑高手，如赛关索、嚣三娘、黑四姐等，她们被称为“女飚”，指的是她们招数变幻莫测，身法迅疾如风。这群女子主要负责热场，为男相扑正式比赛提供气氛和提升人气。一旦她们登台演出，无论是平民还是士大夫，都会聚集过来观看，呼喊声、笑语声交织成一幅生动的画面。
当然，与乡下草台班子跳舞不同，这些女相扑表演不仅裸露身体，而且在宋代即便如此，也有人斥之为“妇人裸戏”，予以批评。然而，这并未阻碍女子相扑运动的发展。
据史书记载，当时皇帝甚至有机会亲自观看这样的表演。在宣德门，即皇帝发号施令的地方，有记载说皇上携带后妃观赏女子相扑，这让司马光感到这与常理背道而驰。他提出了要求：“今后妇人不得于街市以此聚众为戏。”尽管如此，这种提议并未妨碍女子相扑运动的持续发展。
随着南宋时代理学盛行，对封建礼教观念越来越强调，不久之后，女子相扑这种风情就不再流行。即便还有一些表演者登台，她们也不得不穿戴大布或紧身肚兜，以遮盖身体部分。此刻，那些曾经热闹非凡的场面渐渐消失，在历史长河中留下了深远影响。
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