当你问我是否认为克制是一种美德，我被反复追问，我的回答如同刻意的重复：“克制是专业。” “是习惯。” “真的只是习惯。” 我的词汇库里没有那些夸张的表达，那不是我的风格。我不想让事情变得过于夸张。外界将我塑造成一个“清冷”、“淡然”的形象，这些应该就是在这里体现。
刘诗诗：“等一下，你一会儿讲着讲着会哭吗？” “不会。”
她正讲述一个故事，是多年前欧洲旅行时的情景。她看到一个大概40岁左右的女人，拖着大帐篷，在街上走，同时喊叫。刘诗诗看着，却听不懂她在喊什么，只知道那是一个重复的话。“她的眼神感觉很悲哀，她的声音很嘶哑，然后你觉得特别绝望，但你不知道怎么了，很想帮她，也只能眼看着她一路这样走过去。旁边的人，就各自走各自的路。”
离开熟悉生活场域，她会更加敏感地感受到五官上的变化，即使远远观察，也算是一种经历了。她将这一幕归类为自己的“存货”，想或许有一天，这样的感受或设计可以用来创作和塑造人物，“但是我没有用到过……不太好用，这太难了……这个画面太心酸了。”
“我很清楚，我自己是比较敏感的一个人……” 她停顿了一下，换了口气，然后继续说道：“ 但是，有时候会克制.”
一个人看电影、小说时，她也常常被剧情或者故事中人的某句话感动到想要哭泣。在这样的时刻，她会本能地选择默默忍住，不让泪水掉下来，即使当时周围根本没有旁人，她也不愿意毫无节制地释放。
“我觉得这是一个习惯。”又是习惯，“对，这个就是我的性格。” 从有记忆开始，刘诗诗就很少有“号啕大哭”或者“肆意开心”的状态。所以早几年演戏时，当看到剧本里要求演员发泄情绪决堤的时候，她就会觉得非常莫名：“ 这是什么？好尴尬，我不会.” 再看到一些戏写着要求演员显得可爱一点嗲一点，她也一脸迷惑：“ 那又是什么？”
不会说软话，嘴巴也不甜，对她而言这也是她的弱点，“我是一个生活中表达能力很弱的人”。若喜欢什么，你能从她的表现里看出来，但要她用嘴说出来，她就会害怕。“长辈喜欢嘴甜的嘛，我属于嘴笨的那个……最基本的是，就是简单聊聊天可以，你说再怎么样去（刻意讨人家喜欢），我就不行了。”
甚至不能把自己想象成某个嘴甜角色，然后代入进去。“不行，我没有那个素材，没有库存。我哪怕见识过这样的人，在旁边就只能啊啊啊地感叹，你知道吗？我见过，但是我模仿不了，我自己心虚.”
所有往极致走的东西，无论是情绪还是状态，都让我感到莫名其妙。这也许可以解释为什么之前几年，在高强度演出后，她选择停下来回到切肤、真实生活场景里的原因，“因为必须这么做，你才能对生活有更不同的认知.”
