在中国的电视剧制作历史中，除了一些少数例外之外，大多数关于元朝题材的电视剧作品并不占据显著的地位。例如，《辉煌》和《铁血是种泪》这两部作品虽然受到了观众的欢迎，但它们并非代表了我国对元朝历史的全面探讨。在这个问题上，我们可以从多个角度来探讨“为什么”，首先是文化认同、然后是资源投入、接着是市场需求，再到技术与艺术水平等方面。
首先，从文化认同的角度来看，我国传统文化中的儒家思想至今仍然深刻影响着我们的价值观念和审美标准。儒家思想强调道德修养、礼仪规范以及社会秩序，这些特质在拍摄古代史诗时往往会被赋予更高的地位。而元朝作为蒙古帝国后期的一个阶段，其政治结构和军事制度与传统汉族文化有较大差异，因此在我们当下的价值观念中可能不如其他朝代那样受到重视。此外，随着时间推移，对于元朝历史的一些记载也受到了争议，比如忽必烈是否真的能够完全融合蒙古及汉族文化，以及其治理方式是否能够为后世所取法等问题，这些都成为影视作品中无法一笔带过的问题。
其次，从资源投入的角度考虑，拍摄一部关于元朝题材的大型电视剧需要巨大的预算。这包括但不限于场景搭建、服装设计、武术训练以及演员阵容等各个方面。对于一个国家来说，投资这样的项目意味着需要大量的人力物力，而这些资源可能会被分配给那些具有更多广泛共识或者商业潜力的项目，如现代都市情感剧或家庭伦理剧。同时，由于市场趋势向现实主义倾斜，对于长篇宏大史诗类型节目而言，不仅要面临巨大的成本开支，还要承担起吸引观众关注和收视率增长的压力。
再者，从市场需求出发，可以看到近年来中国影视行业主打的是轻松愉快、高质量内容，以满足日益增长的心理健康需求。不过，如果我们将目光放回到过去，那么对于元代主题的小说改编或原创故事，它们提供了丰富的情感线索与角色塑造空间，为观众提供了一种不同的精神寄托。但这种类型通常只适合特定的目标群体，即那些对历史细节有兴趣且愿意付出额外努力去理解复杂背景的人群，而不是大多数普通观众所偏好的娱乐形式。
最后，在技术与艺术水平层面上，也存在一些挑战。一方面，为了确保真实性，一定程度上的学术考证是必要条件，这要求导演团队必须具备相当深厚的历史研究能力；另一方面，由于缺乏相应经验积累，当局尝试创新新风格时容易走样，使得整体效果难以达到既符合专业要求又能吸引广泛民众接受的情况。这就导致了很多时候不得不选择安全可靠的手法进行制作，即使这样做也不能保证作品能真正触动每一个人的心弦。
综上所述，我国为何不拍更多关于元朝电视剧的问题是一个涉及多个维度综合分析的问题。在追求不同时代精髓意义上的过程中，我们应该更加开放地思考如何将这些信息转化成现代人可以理解和欣赏的事物，同时也是提升自己的民族自豪感的一个途径。如果我们能够克服以上提到的障碍，并找到恰当的手段去讲述这一段复杂而迷人的历史，那么无疑将是一件令人振奋的事情。不仅能够让更多人了解中国悠久而丰富的文明，更重要的是通过这样做，我们可以增进自己对这个国家未来的认识，让我们的未来充满希望。
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