我，杨基（1326～？），是一位明初的诗人。我的字是孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（现在的四川乐山），但长大于吴中（现在的江苏苏州）。元末的时候，我曾经进入张士诚幕下。在明初，我担任过荥阳知县，一路升迁到山西按察使，但后来因为被人诬陷，被剥夺了官职，并罚去做苦力。我在工地上去世。
我从小就写了一篇名为《论鉴》的文章，有十万余言。当时，我在杨维桢家赋诗《铁笛》，当时维桢已经成为了名流，对我的诗赞不绝口，所以我就以此扬名于吴中，与高启、张羽、徐贲成为诗友，那时候人们称我们为吴中的四杰。
我以诗著称，同时也擅长书画，尤其擅长绘制山水竹石。我的元末作品，大多表现出了对维护元代统治立场的支持。在明朝之后，我仍然怀念着元室。风格上与高启不同，很多作品都不能摆脱元诗那种丽纤细风习，他的一些无题和香奁体特别是这样。这让我受到了王世贞的批评，他说这些东西伤害了风雅。（《艺苑卮言》）
尽管如此，我写景咏物之作还有很多佳品，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微，描绘如画，让人感觉像是在一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都是自然细腻的情景交融，其中有句子“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”，一直为人们所称颂。而五律《岳阳楼》境界开阔，其起结尤入神境，这让时人誉我为五言射雕手。
古风《挂剑台》则写的是吴季子的坦荡胸怀，是形象鲜明、语言俊爽峭拔，不同于他其他近体诗风，又开创了一种新的境界。
我的著作有十二卷的《眉庵集》，加上一卷补遗。在编排这些文集中，我将古体、歌行、律诗、绝句、中短句以及词曲分开放排。我在明成化年间重刻的时候，有江朝宗帮忙做序。
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