历史观念与文化认同
在中国传统文化中，尤其是对历史的选择和记忆，往往受到意识形态的影响。元朝作为一个由蒙古族建立的帝国，其存在时期也正值明清两代，这两个王朝对于中华民族来说具有深远意义。在长时间内，人们更多地将关注点放在自己所认同的民族或王朝上，而忽视了其他历史时期，对于元朝产生了一种遗忘甚至是排斥的情绪。这种情绪在电视剧制作中得到了体现，从而导致了对元朝故事的大量忽略。
艺术创作中的偏好与挑战
艺术创作是一门需要不断创新和适应市场需求的心灵之旅。在当下这个快速发展、多样化消费的大环境下，制作高质量、能够吸引大众观看的电视剧是一个极为艰巨的任务。很多导演和编剧可能更倾向于处理那些既熟悉又容易理解且富有启示性的主题，比如现代都市生活或者历经沧桑的人物故事。而对待元朝这样的复杂背景，可能会因为缺乏直接可比拟的情感共鸣而感到困难。
制度障碍与资源分配
从制度层面来看，一部涉及广泛社会问题和政治动荡内容丰富的大型电视剧不仅需要大量资金投入，而且还需要专业人才团队协作。此外，由于政策制定者对于不同历史时期内容审查标准不同，有些敏感或争议性较大的题材可能被限制或禁止。这就使得一些想要拍摄关于元朝故事的小组不得不面临重重困难，其中包括资金筹集、人力资源配置以及审核流程等方面的问题。
市场趋势与受众心理
市场趋势也是不可忽视的一个因素。当下的网络时代，每个产品都要考虑到用户的心理预期和实际需求。由于各种原因，如上述提到的意识形态、艺术创作挑战等，我们可以发现一条普遍规律，即市场上的成功作品通常都是那些能够触及最广泛群体情感并提供直接满足的一类。如果我们把焦点放到能否让观众感到亲切或者容易理解的话，那么自然就会出现一种偏向更加贴近现代人的价值观念去展开叙事的情况。
个人兴趣与学术研究
最后，还有一部分人出于个人兴趣或学术研究，将专注于某一特定历史时段进行深入挖掘。这类人员虽然数量有限，但他们对于该领域有着深厚的地道了解，他们可能会以学术论文形式，或通过小范围内组织研讨会等方式，不断推动这一领域知识体系的发展。但这并不意味着这些努力就能转化成商业模式，因为它们通常没有直接为大规模公众服务，因此未必能引起媒体机构注意，也就是说，在商业角度看，它们并不能算做一个强劲推手。
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