从小在舅父的带领下，频繁出入剧场。上初中时，迷上了中戏校学生的演出，每逢周日白天，都会去大众剧场看他们的实习演出。数年如一日，从不间断。在每一场演出后，他都必定记录下来，看戏的时间、贴上票根，并珍藏戏单。他对京剧情有独钟，不仅是因为美妙的声音和精湛技艺，更因为那深厚的情感与历史的沉淀。他看戏不是一场两场，而是无论何时何地，只要京剧在台上跳动，他就会出现。那份热爱，让他积累了宝贵的资料，一份不可多得的人文财富。
刘长瑜曾回忆自己第一次实习演出的经历，但杨蒲生总能指出其中的细节错误，用那些珍贵的手稿为证纠正那些讹误。这份资料甚至连中戏档案库也无法比拟，以至于有人愿意以高价购买，但杨蒲生却没有动心出售。直到2001年中戏建校60周年，他无偿赠送这份珍贵资料给了母校。这次慷慨举措，让中戲对他表示深深敬意，他们召开了一次盛大的赠与仪式，在那里，6位研究生轮流推着他的轮椅把他扶进楼上的会议室。不久之后，中戲投资印制了这些手稿成了一本巨著，它被命名为《回首当年》，记录下了那段辉煌而又温馨的人物故事。
2012年，又有一次杨蒲生的慷慨行为，那是在1951年至1966年的自己在剧场看各大院团演出的完整记载，无偿赠送给首都图书馆。图书馆从这笔遗产中精选出了几百份宝贵的手稿，并出版了一本名为《菊苑留痕》的巨册。这两部作品不仅填补了自建国以来缺乏的一块空白，也成为杨蒲生对京剧事业的一大贡献，再一次展现了他的高尚品质——不计较个人利益和金钱，如同视它们如同尘土一般轻易抛弃。
此外，他还与穆守荫合作撰写了一本名为《老三届与园丁》的书籍，这本书记录了20世纪50年代初期中国电影学院（即北京电影学院前身）的前几届学生及其老师们之间令人难忘的小插曲，这些故事在戏曲界广受欢迎。而且，他们还有一个笔名叫“苏武”，这个名字源于他们姓氏“穆”和“杨”的发音相近之处，以及古代将军苏武牧羊的事迹。在许多知名刊物里，如《戏曲电影报》、《梨园周刊》等，他们以这个名字发表过多篇文章，与读者分享关于京剧艺术和文化的话题，在京津地区享有极高的地位，是资深的影迷及专业评论家之一。
