在那个闭塞的山区，徐志远的生活充满了贫乏。然而，他对音乐的热爱很快就让他找到了表达自我的方式。他开始学习各种乐器，如二胡、口琴和笛子，不仅学会了如何弹奏，还学会了制作乐器，甚至抓蛇来制作胡琴。这段时间，他也被卷入了演出“样板戏”的浪潮中，当时岳西剧团正在招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然他的家人不支持他从艺，但徐志远还是踏上了成为一名鼓手的道路。
随着时间的推移，他开始尝试作曲，并且意外地写出了受演员欢迎的小唱段和歌曲，这增加了他的信心。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作的小戏。在恢复高考后，徐志远再次燃起报考大学的心愿。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开放招生时，只有华东地区8个名额可供争夺，而徐志远凭借自己的努力成功进入该院，并师从何占豪、刘如曾教授等知名学者。当他毕业后放弃留校机会回到故乡，继续追求黄梅戏创作事业时，那份责任感与使命感更加坚定。
1991年，《红楼梦》的舞台版问世，这部作品标志着徐志远在黄梅戏领域的一大成就。在为这部作品编曲时，徐志远深思熟虑，最关注的问题就是如何赋予它时代感与创新。他在音乐上融合了一些电声音乐元素，同时吸收淮剧特点，将宝玉黛玉情感纠葛层层展开。这部作品获得极高评价，也使得徐志远赢得文化部第二届文华音乐创作奖。此后，他又推出了《秋千架》，这不仅证明了其将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力，也展示了一种新的艺术探索方向。《秋千架》以其独特风格，将娱乐性与喜剧性巧妙结合，为当代地方戏带来了新气象。
除了舞台剧创作之外，徐志远还致力于学术研究。他发表过多篇论著和论文，如《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。在论述中，他强调黄梅文化是吴楚文化、质朴文化、青春文化、通俗文化的一部分，并认为经典虽珍贵但要发展不能只依赖传统，因此需要更多创新尝试，以适应多元化时代。
至今为止，作为中国重要的地方话剧作者之一，其主要代表作品包括：黄梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》等；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》（黃梅戲電影）；電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》（古裝電視劇）以及兒童劇《男子漢行動》（兒童話劇）。这些杰出的成就获奖无数，其中包括单项奖如中国文联第八届中国戲劇節優秀音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化部文華大獎等集体獎項。此外，由於其對傳統藝術與現代化結合技巧卓越，被誉为“前卫”、“叛徒”，并因其贡献而受到广泛赞誉。
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