杨永健书法艺术全集
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法艺术全集》邮寄包裹。一气呵成地翻阅了整本作品集，感受到了他的书法技艺在点画和结构上的深厚造诣，以及他那淋漓尽致的笔触美感，在我心中留下了难忘的印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位享誉中国书坛多年的杰出书家。他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员，还担任上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事，并且是兼职画师。国家高级美术师的称号也证实了他的才华与专长。
在数十年的创作历程中，杨永健不仅不断探索并创新自己的作品，也将其入选众多国内外重要展览，如上海市书法展、中日、中韩联合展以及中国书法家协会会员优秀作品展等。在这些荣获之余，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”，这无疑是对他毕生的辛勤付出的最好认可。
除了精湛的创作技艺，杨永健同样注重传承与推广这门古老而神秘的艺术。他著有多部教材，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）以及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些著作不仅为学者提供了解读传统文化的手段，也促进了一批批新兴人才的培养。
在他的每一个字里，都能体现出一种智慧般的取舍。他的楷書融合晋唐风格，同时胎息北碑，以规矩严谨却又避免板滞；行草则使转纵横，以墨气流畅显得随意自然，但每一笔都透露出独特匠心。此外，他在点画运作、结构间架及谋篇情趣方面都下过极大的功夫，使得他形成了一套独具特色的风格。
尽管我未亲见他挥毫，我从他的作品中分析出来，他写字时肩膀、肘部、手腕和手指之间动态关系都是非常协调的一致性做到“下笔點劃波撇屈曲，一切皆须以一身之力送之”（《筆陣圖》的句子）的要求，这对于提升文章质量至关重要。
王僧虔的话语：“文字妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。”表达的是两层含义：首先强调的是文学作品中的审美价值比具体形式更为重要；其次，则是在上乘文学或艺术品必须同时具备形态与精神两个方面才能接近古人的水平。从杨永健的手迹来看，他既重视“形”，亦重视“神”。他落笔时特别注意点画完美度，所以每个落墨处都不单纯飘忽，而是紧密相连，有宾主欹正各自宜好的表现，让人感觉到他追求“意在筆先”的理念。
作为负责上海市图案设计院工作的大臣之一，即便面对繁忙工作时间内，他仍然能够找到寻找宁静状态进行创作的心灵空间。这份珍贵时间管理能力，以及保持热情周到的待人接物态度，不让自己陷入无聊争辩，是另一面显示着杨永肯智慧所带来的力量。（附图均选自《杨 永 健 作品 集》）
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