回忆当年，我曾有幸拜访过王瑶卿和梅兰芳这两位京剧大师，他们的风范和艺术造诣深深触动了我。与程砚秋相处时，我感觉自己更像是他的师友，而程派的精髓在他身上表现得淋漓尽致，甚至超过了赵荣琛。1938年，与杨宝森合作录制了《桑园会》，那份作品流传开来，一时间名声远扬。在抗战胜利后，我们在上海共同上演了一场义务戏，第一天我们表演的是《碧玉簪》，第二天是《能仁寺》，整个团队都是由程砚秋亲自选定的，每个人都是一流的专业人士，只不过将程砚秋改为高实秋而已。
1959年，在台北，我有幸再次登台，以《六月雪》为题，那时候周长华已经不在人世，所以只能请来王克图担任琴师。这是我仅有的一个正式表演机会之后，我自己开始训练一群学生，并且录制了许多说戏和唱片，让它们走进公众视野。这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及其他多部京剧经典。而周长华生前伴奏过我的只有几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的部分。此外，香港名琴曾世骏也为我吊嗓伴奏过几首，如《梅妃》、《骂殿》（又称“马昭仪”）。据说唐炘解放前还曾为我操过琴。
吴小如先生也曾写文章介绍我的事迹，这些经历至今仍让我感到无比荣幸。
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