我，杨基（1326～？），一位明初的诗人，字孟载，号眉庵。出生于嘉州（今四川乐山），但成长于吴中（今江苏苏州）。元末，我曾在张士诚的幕府中任职。在明初，我担任过荥阳知县，一路升迁至山西按察使，但最终因被谗言陷害而失去官职，被罚服劳役，最终死在了工地上。
我年轻时就写了一部名为《论鉴》的巨作，内容超过十万言。我还在杨维桢的宴席上赋诗《铁笛》，当时杨维桢已经成为了名流，对我的诗词赞不绝口，这让我的名声迅速传遍了吴中，与高启、张羽、徐贲一起，我们成了那个时代著名的诗友圈，被称为吴中的四杰。
我以诗歌著称，同时也擅长书法和绘画，其中尤其擅长绘制山水竹石。我的元末作品大多体现出对元代统治的支持立场，而进入明朝后，我仍旧怀念着元室。风格与高启不同，更保留有元诗那种纤细优雅的情调，如无题、香奁等体作尤其精妙。但王世贞批评说这样的风格有些伤风雅致，他认为这些作品不能完全摆脱元代的小巧细腻之风。
尽管如此，我还是有一些佳作，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微，将景物描绘得如同画卷一般，让读者仿佛也能沉醉于花香鸟语之中的悠然自得的心情。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都自然且细腻，每一句每一笔都充满了生活的情感和意境。而一些名句，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等，也成为了人们津津乐道的话题之一。
五律《岳阳楼》则展现出了开阔的大气象，以及起承转合之间所蕴含的人文关怀，是一种超凡脱俗的境界，有人甚至称我为“五言射雕手”。
古风《挂剑台》则写出了吴季子讲求信义坦荡胸怀的事迹，用形象鲜明的手法表现出来，其语言苍劲俊爽又峭拔，不同于我其他近体诗的风格，是另一种新的艺术探索方向。
我的全集共有12卷加1卷补遗，由古体、歌行、律诗、绝句及词曲分门别类排列。在明成化重刻时，有江朝宗专门为此撰写序言来赞扬它。
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