我在欣赏明代吴伟的《渔乐图》时，发现了一个充满生机与活力的景象。画中描绘了一处湖山相接、渔船栖泊的港湾，布局简约而不失深邃。近处有嶙峋的山石和偃蹇的老树，这些元素构成了画面的基调。而远处则是流动着蓝色波纹的水域，以及隐约可见的峰岭，它们似乎在遥远的地方与天空融为一体。
S形构图巧妙地将近、中、远三重视角融合，使得每个景点都显得既曲折又起伏，同时也能自然而然地生出虚实感。这些不同的元素虽然彼此连接，却又没有产生紧迫感，反而增添了层次感和深远感。我觉得整幅画境界开阔，生动地展现了江南地区独有的渔港风光。
吴伟（1459—1508），是一位在中国艺术史上留下浓墨重彩印记的人物。他字次翁，又有士英、鲁夫、小仙等号称。在他的一生中，他从江夏（现在的是湖北武汉）人变成了一名待诏官员，在孝宗时期担任锦衣卫百户，并获得“画状元”的殊荣。
他的生活经历颇为丰富，他曾在龆龄期间流浪至海虞（现在是江苏常熟），并收养于钱昕家，与其子共读书学问。在那个时候，他偷偷练习绘画，尤其擅长绘制山水人物题材。当钱昕看到他的作品后，对他赞叹道：“你仿佛已经成为一名画家！”于是就给予他笔墨和学习材料。随着年龄渐长，他来到金陵，那里他的名声迅速提升。他以高超的手法塑造出各种人物形象，使得他不仅仅是一个优秀的山水画家，更是一位多才多艺的大师。
总之，《渔乐图》不仅展示了吴伟对自然美景捕捉能力，还透露出作者对于社会生活的一个侧面观察，而这正是我们今天可以从这幅古老画像中学到的东西之一——即使是在数百年前，一位艺术家的眼睛也能够洞察时代精神和文化底蕴。
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