我，杨基（1326～？），是一位明初的诗人。我的字是孟载，号称眉庵。我出生于嘉州（今四川乐山），但长大于吴中（今江苏苏州）。元末时期，我曾在张士诚的幕府工作。明初，我担任过荥阳知县，后来升职至山西按察使，但最终因被诽谤而失去官职，并遭到劳役惩罚。我死于工地上。
我年轻时就开始写作《论鉴》，这部作品包含了十万余言。当时，我在杨维桢的席上即兴赋诗《铁笛》，当时已经名声显赫的杨维桢对我的诗歌给予了极高评价，因此我的名声也随之传播开来，与高启、张羽、徐贲一起，我们成为了一群著名的诗人，被誉为吴中四杰。
我以诗歌闻名，同时也擅长书法和绘画，尤其擅长绘制山水竹石图画。在元末时期的大多数作品中，我表现出了支持元代统治的立场。但是在明朝之后，即使如此，我仍然怀念着元朝。这一点与高启不同，他所追求的是一种更加自由和自然的情感表达，而我的风格则更倾向于保持元代那种细腻纤巧的情调，如无题和香奁等体裁中的作品尤其突出。此外，有些评论家如王世贞批评说，这种风格有损文雅气息(《艺苑卮言》)。
然而，在写景咏物方面，我也有不少佳作，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗描绘得入微，如同一幅画一般，它捕捉到了我心中的悠然自得之情。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都展现了自然细腻、情景交融的一面，其中一些句子如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等，都成为了人们赞美的话题。
五言绝句《岳阳楼》的境界开阔，不仅起笔巧妙，而且结尾处充满神韵，让人觉得它超脱凡俗。而古风七律《挂剑台》则用形象鲜明的手法描绘了吴季子的坦荡胸怀，以及他讲究信义的人品，这种语言俊爽峭拔，与其它近体诗风迥异，为我增添了一片新的文学篇章。
最后，《眉庵集》的全12卷加上补遗1卷，是根据古体、歌行、律诗、绝句以及词曲这些不同的形式进行分类排列。我曾经有一次版本在明成化重刻的时候，由江朝宗撰写序言来赞扬这一收藏完整且经过精心整理的小册子。
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