我要讲述的是杨基（1326年后—？），他是一位明初的诗人，字孟载，号眉庵。杨基出生于嘉州（今天的四川乐山），但他成长于吴中（今天的江苏苏州）。在元末时期，他曾经进入张士诚的大帐。在明初的时候，他担任过荥阳知县，一直升迁到山西按察使，但最终因为被陷害而失去了官职，被迫服劳役，最终是在工地上去世。
从小，杨基就开始写作《论鉴》，一共有十万余言。他还有一次在杨维桢家中的席上，用诗来表达自己的感受，那时候杨维桢已经非常有名气，对他的诗作品给予了极高评价，这样就让他的名字传遍了整个吴中，与高启、张羽、徐贲一起，被称为吴中四杰。
杨基以其诗歌著称，并且擅长书法和绘画，其中尤其擅长绘制山水竹石。他的元末的诗作大多表现出了对元代统治者的支持，在明朝建立之后，他仍然怀念着元室。他与高启风格不同，很多作品无法摆脱元代诗歌那种纤细优雅的风格，如无题和香奁等体式尤为突出。王世贞批评说他的作品伤风雅致。
尽管如此，他的一些写景咏物之作还是非常优秀，如《天平山中》：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。这首诗观察入微，将景象描绘得如同画一样，使人感受到作者在自然美景中的悠然自得的心情。
其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等，也都是细腻自然的情景交融，其中还有许多被人们赞誉的地方，如六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中，一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多等。五言绝句《岳阳楼》的境界开阔，让人感觉到了它独特的地理位置。而古风绝句《挂剑台》则是通过讲述吴季子坦荡胸怀信义来形容，其语言鲜明、苍劲，有别于他其他近体诗所展现出的风格，是一种全新的境界探索。
他留下的著作主要有《眉庵集》12卷以及补遗1卷，这些作品按照古体、歌行、律詩、绝句及词曲进行分类排列。在明成化时期，当江朝宗为这部作品撰写序言时，它们再次被重刻出版。
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